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《空镜子》是我心中接近满分的国产剧

时间:2018-08-07 作者:巴颤

说起国产电视剧,大家的心中肯定有几部是难以忘怀的。现在的国剧市场乱象丛生,拍出来的电视剧质量大大缩水,还不如一些老一点的电视剧,值得咀嚼。就说16年前的一部作品《空镜子》,那真的是在平淡的叙述中达到了审美和思想的高峰。下面一起来看看吧!

《空镜子》是我心中接近满分的国产剧

《空镜子》是我心中接近满分的国产剧

近年来,国产电视剧有了一种不好的倾向,一种在“污沟”里徘徊的自然主义倾向,这种电视剧刻意地暴露当代社会的阴暗面,刻意展现激烈的人际冲突,刻画不可调和的伦理碰撞。比如拍恋爱,得朝着上床的方向去拍,光上床还不够,最好还得流产,光流产也不足,最好流产的时候丈夫外遇,婆婆搞事,家庭失和……

这类电视剧还颇得观众的共鸣,观众看完之后不禁叹道:“这不就是生活吗?”

我想这话也没错,但这绝不是我们生活的全部,它至多只展现了我们生活的某个局部的表面。

一百多年前,有人拿易卜生跟左拉相比,易卜生不屑道:“左拉是在污沟里打滚,而我是去清扫污沟的。”

电视剧也一样,好的电视剧,都是将人生世俗的泥泞轻扫掉,试图展现人生本真的作品。老是拿“处女”说事儿的电视剧,仍然有刺激眼球的猎奇嫌疑。

《空镜子》是我心中接近满分的国产剧

16年前,就有这么一部作品,在平淡的叙述中达到了审美与思想的高峰。

这部电视剧就是《空镜子》 ,陶虹、牛莉、姜武以及许亚军主演,也就是我们的祁厅长。

《空镜子》是我心中接近满分的国产剧

故事异常简单,妹妹孙燕(陶虹饰) 一直羡慕姐姐孙丽(牛莉饰) 的生活,她羡慕姐姐的美貌与见识,最重要的,她羡慕姐姐总是那么被人喜爱。

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从某种程度上来说,作者刻意把孙燕 这个角色设计得大有深意,她不够漂亮,也不够聪明,她就如同观众的一双眼睛,透过她看着人世悲欢。

另一方面,孙燕做为一个女主角,她缺少主见,因而在与他人与世界的交锋中,她始终处于一种被动的姿态。在命运面前,她恍然无措,爱情几经坎坷,又回原点,人生之荒诞无常正在于此。但她的内心中又无意识地坚守着某种原则,朴实中自有对人性至善以及生活之美的坚信,这方使她能以不变应万变,她的人生虽不够圆满,但也不失幸福。

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与孙燕相对应的是姐姐孙丽 ,这是一个永不知足的角色,在她身上所体现的,是人类永不知足的欲望,以及生命中不断燃烧的能量。

从观众的角度上来看,孙丽的人生某种程度上是失败的,她在爱情与实利中永远选择后者,她爱的是马黎明,但最终选择的是张波,当她发现张波对自己价值有限时,她又选择了洋人理查德,然后是迈克,她以爱情为跳板,而人生的意义似乎已成为一次永失彼岸的奥德修斯之旅。

但孙丽同样是值得人尊重的,生命同样给了她诸多磨难,而她的英雄之处在于,她独自承受这一切,且始终没有悔恨回头,这恰恰是悲剧人物身上的光辉。

姜武饰演的潘树林虽然名义上是男主角,但在剧中更出彩的,却是许亚军饰演的马黎明,这个人物虽然有些纨绔,但也不失真情。他的出身是低贱的,也正如此,他无法得到所爱的女人,而这种痛苦,恰恰隐藏于他玩世不恭的笑容之中,就像观众同情祁厅长一样,观众也会同样理解马黎明,理解他人生路上的多次逾界。

《空镜子》是我心中接近满分的国产剧

在我看来,当时的许亚军不仅是偶像,而且已经是个好演员。他不同于那种奶油式的面皮偶像,而是在他的面孔之下,时时捧着一颗真心让你观量,他用笑容来替代痛苦,他用玩笑来掩饰真情,这使得他的一举一动总是那么耐人琢磨,模棱两可。当他故作轻松的时候,我们分明从他的表演中读出了无限的深沉。

许亚军演出了中国男性内心的矛盾与惶恐,对于男性而言,最大的特质就是天真与任性,也可以说是一种人性的纯粹,但悲凉之处在于,男性却不得不用世故与圆滑将真情伪装。

另一个颇为出彩的角色,是何冰饰演的翟志刚,何冰吃透了这个角色的性格,将一个小知识分子的自卑与计较演绎得淋漓尽致。他的骨子里是自卑的,因此他的大男子主义本质上是一种无奈,是气急败坏。他受过教育,但在社会中却依然是低下的,这让他感到不公。

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在他心里,孙燕与其说是他的老婆,倒不如说是他的私产,也正如此,他尤其注意孙燕与异性的交往,犹如一只鼓足了气的气球,轻轻一碰就炸,他试图将孙燕死死地关在玻璃瓶里,不让她接触到任何一丝男人的气味。翟志刚是可悲的,当他最终意识到孙燕是多么可贵的时候,生活已经给他负上了沉重的包袱,他再无法弥补自己曾经犯下的过错。

这个角色颇为引起人们共鸣,在日常生活中,这类疑神疑鬼的小男人可谓不计其数,他们的每一个反应都能从翟志刚身上找到痕迹。

《空镜子》里没有波澜壮阔的史诗,也没有勾心斗角的情节,它唯一有的,不过是对日常生活背后深意的复归。原著作家万方在写这部作品的时候,曾经谈到:

“一个丧偶的男人又结了婚,后来老婆又死了,有人介绍我的一个朋友和他谈对象,没成,和我提了两句。我觉得被触动了一下,在生活之流下隐约看到了什么东西。”

所谓恋爱、结婚、谋事、成功,不过是笼罩着生命本真上的一层薄纱,是一层假象。

那么,生命之流的真谛是什么呢?我们从《空镜子》中能略知一二:生命是无常的、荒诞的、某种程度上说,它也是悲剧性的。剧中的每一个角色身上都承担着宿命的桎梏。

从理想的人生来说,孙燕第一次就该同潘树林结婚生子,又何必绕了一大圈,两人又回到原点呢,剧中唯一从照片上找到老爷子的也是潘树林,这就是冥冥注定的神谕,谕示着潘树林最终会走入孙家,可身处上帝视角的观众是了解的,但剧中的人们却浑然不知,独自承受着生活的苦难。

《空镜子》是我心中接近满分的国产剧

再比如孙丽,她机关算尽,一心朝上爬,但最终得到的不过是镜花水月,这又何苦呢?

只谈命运,绝不是《空镜子》的本意,《空镜子》的伟大在于,它认可命运的威力,同时又超越了宿命论。超越宿命论的方式很简单:去承受它,甚至不要试图去理解命运,当剧中人试图对命运做一次总结,从而调整人生轨迹之时,他也不得不落入命运的圈套。因此,剧中所有的人物都可称为“英雄”,英雄是不畏惧命运的,也绝不同命运妥协,甚至不同命运交流。

《空镜子》是我心中接近满分的国产剧

在不少人心中,《空镜子》都是国产剧Top前五

《空镜子》的美妙,同时还应归功于导演,导演杨亚洲让一部电视剧呈现出令人惊讶的美感。整部剧的色调时而昏黄、时而冰冷;与此相对的是,整部剧的时间始终设定在冬天,剧中人总是行走在风雪之中,搓着手,哈着热气。剧中的世界对于人物而言,是艰辛的,他们没有好的职业,没有好的房子,没有理想的生活,即使是最习以为常的天气,对他们也绝不友好。

《空镜子》自然谈的都是那些琐事,也有堕胎的情节,但却绝不流连于此,这些看似“重要”且不可调和的“矛盾”,实则在生命之中不值一提。

好的电视剧不该用“污浊”的事实来故意挑逗观众的思想,它不仅不灌输思想,也不会假惺惺地表示客观,试图引起一场全民大讨论,从而在微博上搞出几个热点。就如《空镜子》所做的一样,它其实什么都没说,但它似乎也说了全部。

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