威尼斯电影节近日已经开幕了，其中一部来自黎巴嫩的电影《羞辱》受到了大量的关注，媒体和评委都给出了比较高的评价，这部电影有什么亮点之处吸引了这么多好评呢?可能这也和这部电影的黎巴嫩导演有关，这位导演导过的电影不多，但是部部都是高分精品，带有很强烈的个人风格，也是为数不多带有批判精神的作品，一起来看看这部电影吧。
黎巴嫩导演齐德-多尔里《羞辱》亮相威尼斯
曾执导过《炸弹枕边人》的黎巴嫩导演齐德-多尔里，今年带来了最新作品《羞辱》。这是一部法庭惊悚片，旨在探索中东地区的罪恶、正义和尊严。影片中，一次小小的口角引发了一场法庭对峙，激起了强烈的社会矛盾。影片讲述了一个做建筑工人的巴勒斯坦难民在阳台上工作时，与一名汽车修理工发生了口角，而修理工是黎巴嫩基督教政党的一员。他们从言语上的冲突开始恶化，直至走到法庭。至此，人们已经不再关注这次口角的本身，而是深深地陷入了长期以来对宗教的不满中，完全扭曲了人们的正义感。
这部高度政治化的电影，围绕着两个男人的针锋相对展开，女性则在收拾残局。华丽的镜头和精彩的表演支撑起了这部引人入胜的作品，这部影片在包括北美本土的艺术片市场上应该会有不错的收获。影片还发布了一个免责声明，此片只代表制作方的观点，而不代表黎巴嫩政府的观点。在中东地区的所有穆斯林国家中，黎巴嫩是最具宗教多样性的国家之一，各种教派的信徒占据了总人口的40%以上。在这个不到500万人的国家里，有大约45万名无国籍的巴勒斯坦人(近年来，叙利亚难民已接近200万，虽然这部电影并未涉及这个问题)，使得这个国家微妙而复杂的权力平衡变得更为复杂。
华丽的镜头和精彩的表演支撑起了这部引人入胜的作品
值得庆幸的是，《羞辱》的剧本由齐德-多尔里和其御用编剧乔勒-图马共同完成，他们一个是穆斯林，另一个是基督徒，他们通过种种细节来反映无比复杂的现实世界，不需要观众再去深入了解民族宗教构成和国家历史或司法体系，编剧设法将观众的全部注意力集中在个人和地区问题上——在中东是否还存在一种不受(宗教)干扰的正义感?观众并不会因为民族之间的复杂关系而备受困扰。
被指控的巴勒斯坦人亚西尔，是贝鲁特的一名建筑工头，受人尊敬(严格来说，他做这个工作是非法的)。当汽车修理工托尼在阳台上浇花时，淋湿了亚西尔，他发现了阳台的排水管道违规了并建议修理它，但托尼却当面关上了门。这让亚西尔感觉受到了侮辱，坚持要对方向他诚恳道歉，托尼难以接受。托尼在电视上听到了被暗杀的巴勒斯坦基督教领巴赫尔-格马维尔的演讲，认为巴勒斯坦人应该被驱逐出境，于是托尼告诉亚西尔：他希望阿里埃勒-沙龙消灭他们这些人，亚西尔一怒之下打断了托尼的几根肋骨。
一次口角引发了一场风暴
多尔里的这部电影，在结构上呈现出了经典的“涟漪效应”，一件小事不断发酵，直到完全失去控制，他们不得不走上法庭。当进入更高一级的法院时，亚西尔的律师纳丁显然缺乏经验，而托尼请来的基督教明星律师瓦加迪却活力四射，关键时刻总有出奇制胜的法宝。
《羞辱》的整个叙事过程都非常精妙，各种各样的审讯、证人和证词从各个角度还原事件，判断谁对谁错，责任归谁并不是那么简单。当事件演变到脱离案件的本身时，影片也开始探讨更为难解的问题，比如，究竟是什么触发了这次争吵，是什么导致了双方过激的反应，甚至触及到历史上的积怨对人们今天行为的影响程度。在这个过程中，双方都开始探寻对方的私生活和过去的经历，希望找到有力的证据来攻击对方，托尼怀孕的妻子的病史也被公开。这违背了两个人的初衷，他们都声称自己想要一个“公平的审判”。“这样的事情有可能发生吗?”导演多尔里的律师母亲是这部电影的顾问，她认为法庭案件，尤其是备受公众瞩目的案件，都有着自己的发展趋势，几乎无法控制。
《羞辱》女演员们亮相威尼斯首映红毯
事实上，中东地区的人们彼此之间几乎都不可能毫无偏见，因为双方在历史上都遭受了不公和太多的苦难，这造成了一种潜在的很容易爆发的局面。缺乏素材的媒体不断地煽风点火，就像影片中所发生的那样。有些人可能会说，在带有偏见的地方，法官给出不负责任的判决之前，这场审判至少会让当事双方暂时减轻自己的压力。但如果这是导演多尔里想说的，他就不会为影片给出这样的结尾：首席大法官的判决结果，依旧有争议存在，这个结尾既想要有好莱坞式的结局，又想要有艺术片式的留白，最后却让人感到混沌迷失，有些失望。为了让观众和角色都感到震惊，双方律师突然间对真相的揭露显得过于直白了。
总体而言，影片表达的观点虽然并不新颖，但全片叙事流畅且极具说服力。同时，这部电影也不断表明，女性往往比男性更加懂得理性和宽容，对男人而言，跟稳定的生活比起来，尊严和真诚更为重要。《羞辱》扣人心弦的叙事方式值得赞赏，多尔里曾在昆汀-塔伦蒂诺的早期电影中担任摄影助理，他此次与《炸弹枕边人》的摄影师菲奥里利再度合作，他们的风格依然流畅而曲折，富有诗意，配乐也恰到好处，渲染了法庭内外的微妙气氛。
